Aggiornarsi in questo momento non è facilissimo: mancano i manuali in italiano, e i corsi sono tutti distanti dalla mia sede e anche piuttosto onerosi. Con molta pazienza, però, ho scaricato pdf gratuiti in inglese e qualche video per iniziare (solo che non so più da dove li ho presi, fatevi aiutare da san google).

Dopo un brevissimo momento di confusione devo dire che l’epub mi sembra un formato davvero interessante: ha lo stesso funzionamento del CSS, quindi garantisce la più ampia flessibilità mantenendo fisse delle caratteristiche definite all’origine. Chiaramente i primi tentativi sono stati un disastro, ma è il prezzo da pagare per imparare e affinarsi.

Allo stato attuale sono finalmente pronta per farvi vedere un esempio di mia impaginazione e mi aspetto che voi, miei cari possessori di ebook reader, mi diciate se, dove e come è possibile migliorare l’output. Il file è questo e mi auguro vi piaccia sia esteticamente sia per contenuto. Buona lettura!

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Partiamo dalle basi; sei, senti di essere, ritieni possibile definirti, nel tuo intimo ti ritieni uno scrittore. Hai finito, si suppone con grande cura, il tuo romanzo/racconto/silloge, e non vedi l’ora di condividere con il mondo i tuoi pensieri, sentimenti, esperimenti letterari. È questo il momento in cui si decide se sarai nel 97% dei cestinati o nel 3% dei letti (e da lì nello 0,5% dei pubblicati).

Devi sapere che in Italia gli scriventi sono un’infinità ma gli scrittori pochi. Quindi la tua mail sarà letta in sequenza insieme ad altre 40 o 60 mail per una selezione preventiva. Devi sapere anche che ciò che per te è un’esperienza unica, aver partorito un’opera, per chi si troverà a leggere sarà nulla più che un altro numero, il testo 237 di 2000. Considera che un editore piccolissimo, come me, riceve più di 500 testi al mese.

Come fare per darti qualche possibilità in più? Prima di tutto, conoscere il tuo possibile editore: trovare informazioni sulle linee editoriali al giorno d’oggi è facile; non pensare che per chi le riceve sia questione di un minuto capire se scartarti o no: stai usando il tempo di una persona che lavora, se non sei accurato lo usi male.  Quindi trova gli editori che potrebbero essere interessati e concentrati solo su quelli. Fatto questo dovrai costruire una bella mail; non avvantaggerà la tua opera in fase di valutazione, ma nella preselezione sicuramente sì.

L’oggetto della mail

Cerca di essere sintetico ma specifico. Usa la parola “valutazione” e non “proposta”: la proposta te la farà, eventualmente, l’editore. Poi cerca di condensare in una parola o due il genere: “romanzo fantasy”, “racconti horror”. Infine, metti il titolo, o una parte del titolo. Quindi, più o meno, “Valutazione romanzo gotico L’errore di Nani“. Questo è il tuo oggetto della mail. Ricorda di non usare mai il comando inoltra (o forward), è un segno di rispetto creare una mail unica per ogni editore, come io creo una mail unica di risposta per ogni scrittore.

Non lasciare il campo oggetto vuoto: non aiuta a identificare il tuo scritto o memorizzare il tuo nome. E come alias della tua mail non usare “puffolosbaciucchino@puffolandia.puff” ma qualcosa che faccia ricordare l’individuo, anche uno pseudonimo, ma che dia l’idea di un Nome e Cognome. Non scrivere “proposta editoriale” né “invio manoscritto”: sono indicazioni sbagliate e comunque generiche. Ti stupiresti di leggere quante siano le mail con questo oggetto che vengono ricevute quotidianamente.

Il testo della mail

Il testo deve essere sintetico e incisivo. Che sei uno scrittore non lo devi “dire” ma fare emergere dalla scelta delle parole e dalla costruzione dei periodi. Evita il burocratese e gli eccessivi formalismi, l’aggettivazione estrema e le auto-recensioni, evita anche di lodarti. Cerca di essere sincero il più possibile. Spiega perché ti sei rivolto a quell’editore (linea editoriale, condivisione dei principi, altro), due parole su chi sei e sul perché scrivi; il tutto senza essere vago: chi legge si accorge subito se è una mail preconfezionata e adatta a ogni editore possibile. Elenca gli allegati. Soprattutto leggi più volte il testo della mail e assicurati che non ci siano errori sintattici e, per quanto possibile, di battitura (siamo imperfetti, una lettera sbagliata può scappare a chiunque). Non proporre copertine o evoluzioni immaginarie del “libro”: non è il momento di stabilire se ne verrà tratto un musical.

Gli allegati

Nomina chiaramente gli allegati. Vietato scrivere “romanzo”, “inedito”, “sinossi”: come ti dicevo non c’è solo il tuo file e capita, spiacevolmente, che le sinossi si confondano fra loro nell’archivio mail. Se possibile tieni file separati per l’opera e per la presentazione. Lascia l’impaginazione in comodo formato A4, anche se ti piacerebbe dare la forma di libro al tuo testo: sarà più pratico stamparlo e, quindi, leggerlo. Usa un font standard e il colore nero, non appesantire di fronzoli, separatori, bordini e simili.

Bene, a questo punto hai fatto tutto il possibile. Magari non sarai pubblicato mai, ma sarai certo di aver messo la giusta attenzione e determinazione in quello che hai fatto.

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Sono Chiara Colussi e sono anche io una scrittrice esordiente. Infatti, al momento ho sigillati “nel mio cassetto” tre piccoli romanzi ed una raccolta di poesie. Ma solo adesso mi rendo conto che, quella che a me inizialmente sembra un’impresa titanica, e cioè scrivere un romanzo, è solo il primo passo di un’estenuante avventura.
Anche io , infatti, ho iniziato a contattare moltissime case editrici alla ricerca di un editore disposto a pubblicare un mio romanzo. Inutile dire che le risposte sono state tantissime anche se contenevano più o meno lo stesso messaggio: “siamo disposti a pubblicare in cambio di un congruo contributo economico”.
Ormai due cassetti della scrivania conservano il triste ricordo di speranze spezzate dalla mercificazione della cultura e da volgari richieste di vile denaro.
Quasi tutti, infatti, mi hanno inviato un contratto più o meno chiaro, senza l’indicazione del numero di copie stampate, in cui non veniva espressamente garantita la promozione e soprattutto nessuno garantiva che il libro alla fine giungesse sugli scaffali di una libreria.
Sono veramente stanca e sconfortata, ma leggendo le vostre pagine capisco che non sono sola e che il mio è un calvario comune a chi come me ha tanta voglia di condividere con gli altri la propria fantasia ed il proprio mondo interiore.
Leggendo le pagine del vostro sito ho deciso quindi di condividere con voi l’esperienza fatta e di inviarvi quindi un elenco di case editrici che mi hanno chiesto un contributo economico in cambio della pubblicazione di un mio romanzo.
Spero così di fare un servizio utile per tutti gli scrittori emergenti che come me sono alla ricerca di un editore che creda nelle mia capacità di raccontare la vita e di trasmettere piccole emozioni.

Subito dopo snocciola una lista in cui mette sia editori notoriamente a pagamento sia editori che lottano contro l’editoria a pagamento. Questa si chiama diffamazione. Bisogna quindi avere delle prove, avendo l’accusatore l’onere della prova. Dato che possiede queste mail e questi contratti, perché non li pubblica? Vorrei vedere quelli di Lavieri, di Zandegù, di :duepunti. Poi, ho i miei sospetti su questo ennesimo affaire, ma questa è un’altra storia: nessuna accusa in assenza di prove.

Peraltro, da una semplice analisi del testo, la signora scrive che “Ormai due cassetti della scrivania conservano il triste ricordo di speranze spezzate dalla mercificazione della cultura e da volgari richieste di vile denaro”: non sono i suoi scritti a non essere validi per la pubblicazione, è il mondo crudele ad esserle avverso. Signora, le dico un’amara verità: se tutti le hanno chiesto contributi, il suo scritto non è pubblicabile. Non si culli nell’illusione dell’autore incompreso.

Signora, noi editori siamo molto più stanchi di lei di Artisti con la A maiuscola che come la proverbiale volpe dicono che gli editori sono acerbi. Ah, come nota di colore, aggiungerei che :duepunti non pubblica esordienti, per cui mi pare proprio difficile che abbia potuto chiedere all’aspirante scrittrice un contributo.

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E con gli auguri di rito che mi faccio e faccio a tutti gli editori indipendenti e a tutti i lettori indipendenti, un piccolo regalo per tutti voi, un intermezzo inedito da Grill Bill.

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Di parere opposto l’autore di questa mail inviata in redazione:

Buongiorno,
mi chiamo XXX, ho XX anni e studio Lettere moderne a XXX.
Da poco ho terminato il mio “libro”, XXX: è un’opera poetica, scritta in rima incatenata [...]. Tema centrale dell’opera è l’amore [...]: amore assoluto, oblativo, passionale, conducente alla pazzia, utopico, impossibile, ecc…
[...] La silloge è suddivisda in 22 XXX, per tremila abbondanti versi.
A questo punto, se siete interessati, vi mando in allegato il mio lavoro.
Vi ringrazio per la cortese attenzione.
Cordialmente,
XXX

Il ragionamento anche qui è semplice: cosa vuoi ottenere scrivendo? Se è la soddisfazione personale e giustissima di aver partorito un’opera, anche arzigogolata, allora hai fatto benissimo a scegliere quella forma. Se vuoi essere pubblicato, ovvero confrontarti col pubblico, devi sforzarti, almeno, di renderti comprensibile, di usare gli strumenti propri della tua epoca, di capire con chi stai parlando.

Perché i fantasmi ottocenteschi sono anche folcloristici nelle case antiche, ma non comprano certo libri. In questo caso il consiglio è preparare un bell’ebook e distribuirlo gratuitamente, per incappare in quell’uno su mille che apprezza la poesia, e di smetterla di fare perdere tempo a chi, coi libri, ci lavora.

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Tiro giù qualche esempio:

• I sognatori
  Mai. E mai lo faremo. Non siamo speculatori. Abbiamo un’etica e non la tradiremo per alcun motivo. Il giorno in cui “fare soldi” in maniera scorretta diverrà, per noi, più importante degli ideali che ci animano, ci faremo da parte e chiuderemo con stile questa avventura nel mondo editoriale italiano.
• Zona
  Ci sono libri – belli, interessanti, ottimi – che non vedrebbero mai la luce se lasciati alle sole regole del mercato. E un editore deve porsi questo problema. Vieppiù se è un editore medio-piccolo, che non può incidere più di tanto sul mercato. Lo stesso penso debba fare l’autore che aspira, giustamente, a veder pubblicato il proprio lavoro. [...]
  Ma voglio aggiungere una cosa: siamo poi così sicuri che i grossi editori non si facciano pagare, in varie forme, da molti dei loro autori? Quanti sono gli autori, anche di successo, che lavorano o collaborano con le loro case editrici, in una sorta di “scambio”? O che sono in grado di portare più o meno importanti sponsorizzazioni, private o pubbliche? O ampi contatti con la stampa o la televisione, perché magari lavorano da anni in quel settore? Insomma, le forme del “mutuo soccorso” tra autori ed editori sono le più svariate, e non penso ci sia da meravigliarsi di questo, quando si sta dentro – volenti o nolenti – a una logica di mercato. Penso che la cosa più importante sia la serietà del lavoro e il rispetto degli impegni, da entrambe le parti.
• Zandegù
  No, mai e mai lo faremo!
• Creativa
  Il mercato editoriale italiano è bloccato, si legge pochissimo ( solo il 6% della popolazione adulta legge con una certa frequenza) ma si pubblica molto ( circa 130 libri al giorno). Questo significa che si scrive più di quanto si legge, il che è grave… C’è una grande speculazione nei confronti degli autori esordienti, anche autori che abbiamo pubblicato noi ci hanno raccontato di proposte oscene… Di fumo negli occhi da parte di alcuni editori che vivono, anzi ingrassano, sulle spalle di ragazzi e ragazze che desiderano esprimere se stessi tramite la scrittura. Noi siamo sempre a dieta perché non è corretto speculare sui sogni altrui… ed investire sull’autore esordiente significa sovente anche perderci. [...]
• Rem
  Assolutamente no.

Per una volta mi rivolgo agli editori a pagamento, per far loro una domanda: ma se siete davvero convinti che il vostro sia l’unico modo possibile, perché giustificarvi e mascherarvi? In fin dei conti sono quelli che rischiano in proprio a rischiare anche chiusure e fallimenti, voi no, avete la vostra fetta di mercato della vanità, e finché ci saranno scriventi ci sarete anche voi, senza problemi col digitale che avanza, senza variazioni.

Allora, fateci un favore, siate chiari. Perché le vostre giustificazioni non fanno che confondere le acque, tanto che ogni tanto mi sento chiedere: “ma se non fate pagare gli autori, come campate?”. E non è infrequente in questo settore una percezione così distorta di quella che invece sarebbe imprenditoria. Senza di voi, ovvio.

Clicca qui per vedere il video incorporato.

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Angelo Biasella, direttore editoriale della Neo edizioni consiglia Airbag di Gianni Solla, edito da Ad est dell’equatore, a chi ama la vita ma non s’illude e a Chiara Valentina Speziale.

Marcello di Lavieri edizioni consiglia Alex Wheatle Tranquillo, fratello! della Spartaco edizioni. Per chi chi cerca cose crude e senza retorica.

Chiara Fattori, direttrice editoriale di Intermezzi, consiglia Un’altra estate di Beppe Marchetti, edito da Las Vegas, a chi ama le storie d’amore divertenti e non banali e a chi vorrebbe che l’estate non finisse mai.

Io, Carlotta Borasio, membro dello staff della Las Vegas edizioni, consiglio Monkey Business, Viaggio verso Occidente Vol.1, di Gianluca Maconi , edito da Lavieri, a chi ama i viaggi, i bei disegni, l’umorismo e il Giappone.

Andrea Malabaila, direttore della Las Vegas edizioni, consiglia Il mostro della piscina di Marco Candida, Intermezzi, a chi ama i fumetti e i B-movie.

Catriona Potts consiglia Alice Guy. Memorie di una pioniera del cinema a cura di Monica Dall’Asta, Cineteca di Bologna, perché è una donna importante che nessuno conosce, con una vita straordinaria (da pioniera, appunto) e con una sensibilità artistica modernissima.

Daniele Bonfanti, editor-in-chief di Edizioni XII, consiglia L’estate di Montebuio di Danilo Arona, edito da Gargoyle Books, a chi cerca di teorizzare il Male.

Francesca Casula, editor di Aìsara, consiglia Lo spettacolo delle ombre, di Annamaria Pulina, ed. Angelica, a tutte le donne che credono di non meritare più di quel che hanno.

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Tra mille confusioni e molta ignoranza fu smascherato il suo tentativo di morphing (decine di diversi commenti da un solo ip statico non erano nemmeno così nascosti come elementi a carico); decidemmo, sia noi di Tanit sia Las Vegas, di lasciar perdere e non procedere a querele per la diffamazione subita: qualche commento clonato in rete non è abbastanza per ledere il nostro buon nome, specie con questa goffa riconoscibilità del “mandante”.

Non è la prima volta, a onor del vero, che subiamo accuse del genere; sembra sia immorale per un editore avere un’opinione sull’editoria a pagamento. Sembra anche che consigliare gli scrittori esordienti sia concorrenza sleale. Ora, sarò mentalmente limitata ma non vedo concorrenza: loro fanno pagare per pubblicare e io no, che razza di concorrenza è la mia? Non ho mica detto “loro ti fanno pagare 1000, noi 500″, ho sempre detto chiaramente “non pubblicate a pagamento” e non ho preferenze particolari su “con chi non pubblicare a pagamento”.

Ecco che una delle persone che si sono espresse contro di me mi contatta – probabilmente senza aver letto la pagina “bloggers” – tramite Liblog per far recensire  i suoi libri e invitarmi alle sue presentazioni. Devo aver accumulato karma positivo nella vita, se ho avuto la fortuna di poter dare questa risposta.

Gentile signor XXX,
lei di me forse non si ricorda, eppure non è un mistero la mia identità in rete.
Oltre a gestire Liblog sono il direttore editoriale di Tanit, che tempo fa ha tentato di diffamare. Qualora le stessero venendo strane idee in mente tutto ciò è dichiarato dall’inizio, scritto in prima battuta nella pagina “bloggers” e mai taciuto in nessuno dei miei interventi in rete. Io ho fatto della chiarezza e dell’onestà il cardine della mia esistenza.
Ho ancora in mio possesso gli screening degli ip da cui ha inviato messaggi in morphing e flooding, su siti e blog altrui, accusando me e la mia casa editrice di concorrenza sleale. Non ho mai speso una parola contro di lei, né inizierò adesso, ma stia sicuro che la politica di Liblog coincide con la mia personale politica: ignorare e disincentivare in ogni modo possibile l’editoria a pagamento.
In virtù di questo e delle tante scorrettezze da lei compiute senza una riga di scuse o di chiarimento – atto dovuto, quando si diffama qualcuno del proprio ambiente – la invito a rimuovere l’indirizzo di Liblog dalla sua mailing list.
Resto a sua disposizione qualora intendesse chiarire o semplicemente comunicare personalmente con me.
Auspico che questa mia non si traduca in una nuova crociata diffamatoria in rete, come ben saprà a questo punto non è difficile (grazie alla legge Pisanu) scoprire chi si nasconde anche dietro commenti anonimi, identità fittizie e alias di qualunque tipo.

Livia MR Di Pasquale
Direttore editoriale di Tanit
Chief Editor di Liblog

Diceva il saggio nonno: “quando qualcuno ti fa un torto non vendicarti, siediti lungo il fiume e aspetta; prima o poi il cadavere passa”.

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Ho avuto, in questi mesi, molto tempo per riflettere sull’ebook e sul cartaceo e, benché rimanga convinta che io amerò sempre il libro cartaceo, sarà più un amore da collezionista che altro: l’ebook – per praticità, per capacità, per tecnologia – è un prodotto che entrerà nella nostra quotidianità in breve. Basti solo pensare a chi fa il mio stesso lavoro e non è più costretto a portarsi anche in vacanza faldoni di fogli stampati per l’editing.

Ciò detto, c’è un problema soltanto che mi frena dall’acquisto di un Kindle, un Bookeen o quel che volete voi: il problema dell’early adopter (che potete approfondire da Farhad Manjoo via azspot). Torno al mio paragone preferito, quello coi vinili (sono collezionista anche in quel caso!) e parto da lontano, da Thomas Alva Edison addirittura. Sappiamo tutti qualcosa di lui, genio, inventore e mecenate. Sappiamo di sicuro della lampadina, no?

Bene, Edison e il suo staff inventarono il fonografo (grazie al quale oggi abbiamo gli mp3), un macchinario in grado di incidere su cilindri e riprodurre suoni, prima in qualità scarsa e poi sempre più perfetta. Il fonografo ebbe un periodo di scarsa diffusione e fu soppiantato dal grammofono a disco, come tutti sappiamo, per errori di marketing e altro ancora. Ma pensate a chi, entusiasta della nuova scoperta, comprò fonografo e cilindri, per poi ritrovarsi con una macchina obsoleta e delle periferiche inutilizzabili altrove.

Ecco, è questo che mi trattiene, come dicevo: se comprassi un Kindle oggi, dato che non esiste ancora uno standard di mercato, mi troverei a non poter, in futuro, utilizzare i libri che ho comprato per quell’oggetto su un altro simile, per problemi di DRM (gestione dei diritti digitali), di compatibilità, di restrizioni d’accesso. E considerando che gli ebook reader non sono ancora tanto diffusi da avere costi irrisori, preferisco aspettare e vedere quale sarà lo standard.

Ma credo che stavolta i tempi di transizione saranno davvero brevi.

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Mi è capitato, nella scorsa settimana, di cercare informazioni su un libro particolare, il cui titolo mi ha molto incuriosita. Com’è ovvio ho cominciato a fare qualche ricerca sul Web, ma stavolta senza partire da aNobii. Mal me ne incolse.

Volevo solo capire un poco di che parlasse e se era piaciuto a qualcuno, e invece mi sono imbattuta in sbrodolamenti dell’ego di chi si crede Re-Censore. Una volta Elfo mi disse che siamo tutti capaci di scrivere una frase come “Questo perché siete legati a realtà idiosincratiche e la vostra psiche è amalgamata in dimensioni pseudomaterialiste, ma archetipiche…”. Loro ne riempiono pagine intere, di frasi che nascondono il senso invece di svelarlo.

Ma chi cerca una recensione, perché la cerca? Probabilmente, la butto lì, la cerca per capire “di che parla” e “come è scritto”, appunto. Per trovare una persona che, senza mettersi su un piedistallo, dica concretamente se quel libro ci può piacere o no; sbagliando, magari, ma dando delle indicazioni.

Oggi ho letto una mezza dozzina di recensioni saccenti, scritte da persone fortemente scolarizzate ma – a mio parere – culturalmente povere: la saccenza non è certo un indizio di animo raffinato. Ho deciso di far finta di non averle lette, ma se dovessi giudicare da quelle non sfiorerei il libro in questione nemmeno da lontano.

Questi Re Censori partono da pochi assiomi:

1. “Se piace al volgo allora a me non piace”. – Per dire, confesso che ho molto amato la saga di Harry Potter. Moltissimo.
2. Citare millemila autori, spesso di estrema nicchia, sottindendendo: “Io sono colto e ho letto X e Y, tu? Come! Non hai letto Scognivelotezzo? Imperdonabile!”. – No, non l’ho letto, ho solo una vita; e probabilmente non l’hai letto neppure tu, ma a far finta siamo tutti capaci.
3. “Se si può dire con 3 parole semplici, devo usarne 24 complicate”.

Lasciamo dissezionare i testi ai cattedratici, che sanno dirci tecnicamente tutto ma ancora non sanno spiegarci perché la fama di un libro sopravvive e cento altri spariscono nell’oblio senza ragione apparente. Lasciamo parlarsi addosso critici e supercritici, ma non lasciamo che il loro berciare ci allontani dalla lettura. I libri sono belli, brutti, interessanti, stupidi, ma tutto questo non conta: importa solo se vi piacciono o no.

E tu, mio caro Re e Censore, se non vuoi farti capire hai sbagliato mestiere: tu sei al mio servizio, servi a farmi capire qualcosa. Quelli che ti acclamano, quelli che ti guardano estasiati, probabilmente non ti capiscono e non vogliono fare la figura dei tonti.

Ora vi lascio, devo leggere la critica letteraria all’Abbecedario.

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Mike Linksvayeer su CC, November 16th, 2009

L’accordo Google Book è probabilmente la storia dell’anno riguardo al diritto d’autore — è complesso, controverso, coinvolge grandi attori e grandi soggetti — il futuro dei libri, forse il bene e il male — e tutto ciò si riassume in un grande dispendio di avvocati, esperti, e analisi accademiche.
Per Creative Commons è anche un argomento difficile da commentare. Ambedue i “lati” sono chiaramente in gran parte corretti. Un ampio accesso alle copie digitali di molti dei libri pubblicati sarebbe un incredibile beneficio per la società — è praticamente un imperativo che, in qualche modo, avverrà. È anche il caso che qualsiasi accordo particolare per ottenere tale accesso deve essere giudicato in termini di come serve l’interesse pubblico, che include la privacy del consumatore, la libera concorrenza e l’accesso ai libri, tra le altre cose. Inoltre, Creative Commons considera sia Google sia molte delle parti che obiettano alla soluzione (la Fondazione Electronic Frontier è un esempio ovvio) grandi amici e sostenitori dei commons.

Ci auguriamo che si raggiunga una conclusione socialmente utile. Comunque è importante ricordare perché arrivare a questo è così controverso. Il diritto d’autore non ha tenuto il passo con l’era digitale — al contrario, ha combattuto una battaglia di retroguardia contro l’era digitale, con conseguente crescita zero del dominio pubblico, un vasto numero di “opere orfane” inaccessibili e spesso in decadenza, e una diminuzione del. Se uno o tutti questi temi fossero stati affrontati, Google e qualsiasi altra parte avrebbero maggiore libertà di scansione e di mettere i libri a disposizione del pubblico— dare accesso ai libri digitali sarebbe oggetto di libera concorrenza, non un obiettivo raggiunto attraverso accordi complessi e controversi con molti effetti secondari.

Creative Commons è stato progettato per non giocare il costoso, rischioso e azzardato gioco del contenzioso e della lobbying per riparare un sistema di diritto d’autore guasto. Invece, seguendo l’esempio del movimento per il free software, noi offriamo una scelta volontaria per un diritto d’autore più ragionevole che funzioni nell’era digitale. C’è un grandissimo numero di testimonianze che questo funzioni — communities volontarie, legali, che condividono di misura poteri diversi, come i remix musicali, le pubblicazioni scientifiche, le risorse educative, e chiaramente Wikipedia.

È anche incoraggiante vedere che la condivisione volontaria può essere una componente utile anche dell’accordo controverso e vedere riconosciuto il Creative Commons come standard di condivisione. È quello che vediamo nella modifica proposta da Google, presentata lo scorso venerdì. La versione modificata (PDF) include il paragrafo seguente:

Termini di Licenza Alternativi. In luogo delle funzioni base di acquisto dei consumatori esposte nella Sezione 4.2(a) (Basic Features of Consumer Purchase), un Titolare dei diritti può indirizzare il Registro per rendere i suoi libri disponibili a titolo gratuito a norma di una delle molte licenze standard o di simili permessi contrattuali per l’uso autorizzati dal Registro in base al quale i proprietari delle opere rendono disponibili le loro opere (ad esempio le licenze Creative Commons), nel qual caso tali Libri possono essere resi disponibili senza le restrizioni di tale sezione.

Questa non è stata la prima menzione delle licenze Creative Commons nel contesto dell’accordo Google Book. La FAQ ha incluso per molto tempo una risposta indicante che sarebbe stata disponibile un’opzione Creative Commons. Creative Commons è stata menzionata anche (e sotto una luce positiva) dai critici dell’accordo, per esempio nel documento di Pamela Samuelson sull’accordo e nella provocatoria obiezione della Fondazione Free Software centrata sulla tensione tra le intenzioni dei licenziatari di dirito d’autore pubblico e la possibilità che l’accordo sfoci in una libertà minore di quella che il licenziatario intendeva.

Indipendentemente dall’accordo, abbiamo notato con gioia che qualche mese fa Google ha aggiunto un’opzione di licenza Creative Commons al suo partner program Google Book Search. Questo, come ogni condivisione volontaria o meccanismo per facilitarla, è uno sviluppo positivo.

Comunque vi sentiate riguardo all’accordo, potrete dare un contributo non polemico a un futuro migliore utilizzando lavori in commons e aggiungendo i vostri, per prevenire stalli futuri. Potete anche dare un contributo finanziario alla campagna annuale di Creative Commons per sostenere il lavoro che facciamo per costruire infrastrutture di condivisione.

Se volete seguire l’accordo Google Book play-by-play, la scuola legale newyorkese James Grimmelmann ha il go-to blog. Siamo orgogliosi di notare che James era un legale interno a Creative Commons nel 2004, ma non può assumere alcun credito per la sua produttività attuale!

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Mi chiamo XXX e ho finito da poco di scrivere un racconto che vorrei dare alle stampe, in questa fase sto cercando un editore che vorrei potere considerare come un partner allo scopo di pubblicare e diffondere il mio lavoro in maniera opportuna.
Ho visto sul sito internet il vostro progetto editoriale che trovo molto interessante, vi contatto perché prima di mandarvi il mio scritto da valutare vorrei avere evidenza di un vostro potenziale interesse, come si sa alcune case editrici cestinano direttamente i manoscritti non richiesti.

Il titolo del libro e’ “XXX” e si tratta di un thriller e sfondo esoterico [...], l’idea è quella di cavalcare in maniera assolutamente originale un filone che commercialmente sta avendo molto successo che è quello dei libri di Dan Brown.

Nel mio caso, ho deciso di limitare la lunghezza del libro in maniera da rendere più facile e poco onerosa la pubblicazione, avendo come riferimento i romanzi brevi di Arthur Schnitzler, opere condensate in circa 100 pagine che trasmettono immagini potentissime.
Il racconto ha un estensione tra le 35000 e le 40000 parole e ritengo quindi che qualunque casa editrice potrebbe ritenere interessante la sua pubblicazione.

Vorrei quindi sapere se potenzialmente potreste essere interessati, e in caso affermativo vorrei porvi le seguenti domande:
1) Potreste occuparvi della tutela della mia proprietà intellettuale senza che debba farlo io in prima persona?
2) Come eventualmente intendereste diffondere il libro? Avete un network esteso?
3) Che tipo di contratto potreste proporre,qualora foste interessati?
4) Dato che l’opera è stata da me pensata soprattutto per il mercato inglese/americano, avete contatti con case editrici di quei paesi per potere vagliare un’ipotesi di traduzione in lingua inglese e diffusione in loco?
Io conosco molto bene la lingua ma non mi sono avventurato a scrivere in inglese perché non voglio lasciare spazio all’approssimazione.
Mi rendo conto che alcune delle domande poste pocanzi possono essere ritenute premature in questa fase, vi prego di considerarle come i naturali interrogativi di un creativo che da poco si confronta con gli editori.

Attendo un vostro gentile riscontro in tempi ragionevolmente brevi.
Cordiali saluti
XXX

Cosa rispondere? Direi che sono alta 1,61 e ho capelli corti e castani, come risposta dovrebbe andar bene. Quello che io come editore sono è un dato pubblico: non fosse altro perché il mio lavoro si concretizza in oggetti, chiamati “libri”, che stanno nella categoria “romanzi” e sottocategoria “non di genere”.

Io non sono e non voglio essere partner dei miei autori. Loro sono prima di tutto (rapporto umano, lavorativo, personale) fornitori, pagati, della materia prima per il mio lavoro: forniscono testi con un certo grado di potenzialità, e fanno l’editing con me o Emilia. E poi un autore che ci ha conosciute via internet e non ha capito che “thriller” e “non di genere” sono termini inconciliabili, beh, forse è meglio perderlo.

La parte più divertente, comunque, è l’esamino finale, perché è fuor di dubbio che la sua opera vada pubblicata, bisogna solo trovare una casa editrice abbastanza seria/importante per diffondere il Verbo. Ah, e quasi dimenticavo… ma se questo benedetto romanzo è pensato per il pubblico straniero, perché mai dovrei pubblicarlo in Italia?

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L’atmosfera è stata un po’ quella delle gite tra amici: cene con gli altri editori, chiacchiere, scambi di opinioni e idee comuni, confronto sui problemi e sulle opportunità. E il sabato e la domenica il contatto col pubblico, con andamento alterno tra il galvanizzante e il deprimente: si nota la crisi (e il taglio dei consumi), ma al contempo abbiamo ricevuto molti complimenti per le copertine e i titoli.

Certo, non tutto è stato perfetto (anzi), ma come primo step non ci possiamo proprio lamentare! Approfitto di Liblog, infine, per salutare chi conoscevo già e chi ho avuto modo di conoscere: Aìsara, gemella di stand, Intermezzi, 18:30 e Las Vegas tra i cari amici, Voland e La Nuova Frontiera che già conoscevo, Meridiano Zero, Neo., Edizioni Cosmopolis e Fernandel che ho conosciuto in questa occasione. E un abbraccio a Nino Nonnis, l’autore più divertente che abbia conosciuto fino ad oggi.

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Ho dato uno sguardo a editori che non conoscevo e devo dire che sono piacevolmente sorpresa: la qualità delle pubblicazioni è abbastanza alta, non ci fossero i soliti editori pay ad abbassare drasticamente la media.

Per il resto grande simpatia e spirito conviviale, che si spera di trasmettere anche ai lettori che ci vorranno venire a trovare! Ultima notazione, ho incontrato finalmente Nino Nonnis, l’autore di Una donna tutta d’un pezzo (che presenteremo domani), e sono davvero felice di avere scoperto in lui un uomo davvero travolgente.

A presto con altre notizie pisane!

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Mi presento
mi chiamo XXXXXXX XXXX ho XX anni e vivo a XXXX.
Scrivo racconti
Ve ne invio tre: la prima è una specie di autobiografia  a  capitoli,  gli altri due sono racconti di fantasia, purtroppo  eccessivamente brevi per  poter essere chiamati romanzi, ma per me lo  sarebbero. In piccolo  si intende.
Ne ho scritti altri ma poi ne  parleremo al limite un’altra  volta. Il punto è  che questi tre racconti a  me sembrano fatti apposta per essere rilegati assieme  in un unico libro.
Dunque ve li propongo, per lo  stile narrativo ed il genere a  mio parere  fresco e moderno che vedo  contraddistinguere anche altri libri editi  da  voi e spero possiate darmi una  risposta, un parere, perché no una offerta.
Grazie in anticipo per il tempo  che mi potrete dedicare
XXXXX

Ma come? Avevamo l’ISBN da pochi giorni! La nostra risposta non poteva che essere questa:

Gentile XXXXX,
la sua frase “ve li propongo, per lo stile narrativo ed il genere a mio parere fresco e moderno che vedo contraddistinguere anche altri libri editi da voi” ci lascia perplesse: ancora nessuno dei nostri libri è disponibile al pubblico, benché ce ne siano in fase di stampa. Ci chiediamo dove possa aver reperito tale materiale.
Inoltre nella pagina del nostro sito riferita alla linea editoriale (pubblica con noi) è chiaramente scritto che prendiamo in visione solo romanzi non di genere.
La ringraziamo per averci contattate,
cordialmente

Qui non metto consigli. O forse uno: se scrivete all’editore qualcosa sui suoi libri, non fingete. Leggete davvero qualcosa di già edito, per voi stessi, per sapere a chi vi volete proporre, se è degno della vostra stima e fiducia.

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Perché non vi crederò se risponderete l’Ulysses, o libri ad altissimo contenuto filosofico: voglio sapere quale libro vi ha toccati tanto da serbarne un indelebile ricordo “emotivo”. Cosa mi rispondete?

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Il punto esclamativo è sempre uno e mai trino, a meno che non stiate facendo il lettering per Topolino.

Lo stesso vale per i punti interrogativi.

Può essere al limite tollerabile, se usato con parsimonia, il punto interrogativo + punto esclamativo (?!) ma ogni altra combinazione è tassativamente vietata.

No assoluto quindi a dodici punti interrogativi intervallati a gruppi di tre con un punto esclamativo (???!???!???!???!???!) per esprimere sorpresa mista a sgomento con una punta di perplessità e risentimento. Le espressioni e intonazioni vanno desunte dal contesto non dai vostri graffiti sul libro.

Provate inoltre a sfogliare un qualsiasi volume di un premio nobel per la letteratura. Vedete tutti questi punti esclamativi? Sarà un caso? Che cazzo c’avete da urlare?

I puntini di sospensione sono sempre in numero di tre. Non è assolutamente necessario che ogni pausa del discorso sia segnalata da puntini di sospensione. Esempio: “Mah… non so… tu che dici?… potremmo provare?”. Se siete indecisi su cosa far dire ai vostri personaggi fateli tacere.

Tra il soggetto e il verbo non ci va la fottuta virgola, non importa se mentre leggete fate una pausa. Lui, entrò nella stanza. Cazzo vuol dire?

Le virgole ci vanno quando ci vanno e non ci vanno quando non ci vanno. È quindi del tutto falso che ci vadano quando non ci vanno e che non ci vadano quando ci vanno.

Quando aprite le virgolette all’interno delle virgolette doppie mettete le virgolette singole. Evitate di aprire le virgolette all’interno delle virgolette singole, a meno che non stiate cercando di riprodurre un quadro di Escher.

Se non suona come italiano non è italiano.

Usare “esso”, “essa”, “ella” non vi farà sembrare più colti di quanto non siate.

“Egli” non è veramente un pronome, lo insegnano solo alle elementari e nel mondo reale si trova solo nei sussidiari.

Direi che è abbastanza per farvi capire il tenore della lettura. Vi consiglio vivamente di stampare i due articoli e tenerli sulla scrivania (o dovunque vi mettiate a scrivere): al di là dell’evidente ironia i consigli riportati sono effettivamente validi.

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Inaugura giovedì il nuovo store «LeFel»: 6000 articoli, 1000 marchi. E i libri? Strizzano l’occhio a Bridget Jones

Le fanatiche della «chi­ck lit», la letteratura per pollastrelle che ha come icona Bridget Jones, pos­sono mettersi in fila. L’appunta­mento per loro è giovedì sera in Corso XXII Marzo 4, dove al­le 18 si inaugura quello che l’editore Carlo Feltrinelli chia­ma «un esperimento: né libre­ria, né concept store, piuttosto un luogo per menti creative». [...]
Ecco dun­que 320 metri quadrati, con ol­tre 100 marchi e 6000 articoli, tra cui libri della più classica «Los Angeles literature» (ovve­ro storie di femmine belle, ric­che e innamorate), trucchi, ba­gnoschiuma, guide viaggio, fo­tografie, abbigliamento, desi­gn, cioccolato e tè da degustare insieme nella tea-room. «New York Sexy» e «Lipstic Jungle» di Can­dace Bushnell sono i titoli di punta del secondo piano, dove le clienti potranno sedere persi­no al trucco e testare i nuovi co­smetici di Angelo Caroli, i frap­pé da corpo del marchio newyorchese Smp, o provare gli abbinamenti proposti da Sar­toria Vico, Roseapois e Madelei­ne Couture , che disegna t-shirt con le facce di Obama e Ein­stein, uomini con pochi musco­li ma molto cervello, come quel­li inseguiti dalle lettrici del ge­nere post-Harmony.

Tralasciando il fatto che l’articolo sembri un lungo redazionale, con tanto di marche e prezzi, ci sono alcune considerazioni che mi sorgono spontanee.

Mi disturba non poco l’evidente sessismo del creare una libreria per ragazze e farla secondo lo stereotipo della ragazzina che legge solo chick lit, fanatica della moda – anzi, sembra ora si dica fashion – e che si fa abbindolare dalla sonorità francese del nome. Il massimo sarebbe un posto in sfumature – pardon, nuance – rosa, per completare i cliché. Perché si sa, le ragazze che leggono sono stupide oche incapaci di appassionarsi a saggi, classici, scritture impegnate.

Mi disturba la solita operazione che svuota di senso personaggi come Einstein, così come ha sempre disturbata l’analoga operazione su Che Guevara: privilegiare l’apparenza più che l’appartenenza e rendere delle personalità semplici oggetti-feticcio, dimenticando le loro reali idee. Insomma, un altro depauperamento culturale. Già me le vedo, un’orda di pink ladies che vanno in giro con la versione linguacciuta di Einstein, magari con sulla schiena la famosa formuletta.

Sarò troppo invecchiata, ma quest’operazione di teen marketing mi sembra un ritorno al passato, in cui le donne avevano la loro letteratura, la loro ginnastica, il loro piccolo mondo separato da quello reale. Col rischio che questo mondo, stavolta, diventi l’unico reale.

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Uno degli errori più frequenti riguarda i casi di elisione e troncamento (o apòcope) nelle parole in -ello (quello, bello); mi capita sempre più spesso, infatti, di leggere (persino su libri editi!) “bel aspetto” o “quel amico”. Eppure la regola è semplice, e riguarda l’apocope vocalica e l’elisione.

Si usa la forma apocopata -el (bel, quel) prima di parole maschili che inizino per consonante (con qualche eccezione: la s implicata, la z, gn e ps): un bel sostantivo, quel parco; si usa la forma elisa con tutte le parole che iniziano per vocale, indipendentemente dal genere: bell’aspetto, quell’arma.

In generale l’elisione è l’eliminazione di una vocale finale non accentata davanti a una parola che inizi per vocale, e viene indicata con l’apostrofo; l’apocope vocalica, invece, indica la caduta della vocale alla fine di un termine che inizi per consonante (con le dovute eccezioni).

Da ricordare che nei casi in cui bisogna usare l’apostrofo per indicare apocope (po’) bisogna lasciare uno spazio tra la parola troncata e la successiva, mentre quando si usa l’elisione l’apostrofo non prevede nessuna spaziatura.

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Tradotto in maniera rapida il significato è, più o meno:

1. Se è possibile eliminare una parola, eliminala.
2. Non usare una parola lunga quando ne basterebbe una corta.
3. Non usare la forma passiva se puoi usare quella attiva.
4. Evita parole straniere e tecniche.
5. Non usare una metafora che hai già visto.
6. Viola una qualunque di queste regole per evitare [di scrivere] qualcosa di eccentrico.

Io le trovo essenziali, specialmente l’ultima, che ha la capacità di dire in sintesi cosa rende uno scrittore unico. Le regole sono necessarie per chiunque voglia scrivere bene, ma non è l’attenersi a qualunque schema che crea il grande scrittore, quanto la capacità di bilanciare tutti gli elementi talmente bene da venire amato anche per quelli che, in un altro autore, sarebbero difetti.

La punteggiatura di Saramago, l’estremo barocco di Bufalino sono esempi di quanto pratiche “tecnicamente” non consigliate siano usate con tanta maestria da risultare i veri punti di forza della loro opera. Ma se si unissero ambedue le caratteristiche in un solo autore ho il sospetto – fortissimo – che non riuscirebbe ad avere un lettore diverso da sua madre.

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Si inizia con un classico:

Mail: **********@*****.**
Subject: FW:

Ora, benedetto ragazzo/ragazza. Ti meriteresti che la tua mail finisse direttamente nel cestino. Un oggetto? Un’idea qualunque di quello che vuoi? Dell’argomento della mail? E poi: FW? Sei davvero così importante da non poter scrivere una mail personalizzata per gli editori e da pensare che loro ti diano la giusta attenzione se inoltri lo stesso messaggio a tutti?

Certo, il soggetto vuoto è sempre meglio del soggetto “manoscritto” e di “proposta editoriale” – francamente non li reggo più – ma meglio ancora sarebbe un titolo come “Presentazione romanzo Fragolette nel fango“. Se non altro col titolo orripilante avresti attirato sicuramente l’attenzione, e un minimo di interesse. Ma FW denota una certa mancanza di rispetto, una forma di ignoranza o presunzione per cui il tuo tempo ha più valore del mio.

Perché se hai fatto FW, nel 90% dei casi non hai fatto selezione degli editori a cui spedire. Me ne ricorderò: ti spedirò un FW del rifiuto di Snoopy, sperando che ti serva.

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Per quanto mi riguarda la mia vacanza ha coinciso con l’abbandono totale di ogni forma di lettura; leggo così di continuo da sentire, fortissima, la necessità di una settimana di abbrutimento. Che si sappia, ho guardato la tv per un numero imprecisato di ore! Ma tutto ciò è servito per ricaricarmi e tornare più in forma (forse) che mai alle mie quotidiane letture.

Quando anche mi sento in colpa, nel guardare la pila di libri che mi aspetta sul comodino, mi rifaccio sempre, per consolarmi, al decalogo di Pennac, in Come un romanzo:

1. Il diritto di non leggere
2. Il diritto di saltare le pagine
3. Il diritto di non finire il libro
4. Il diritto di rileggere
5. Il diritto di leggere qualsiasi cosa
6. Il diritto al bovarismo (malattia testualmente contagiosa)
7. Il diritto di leggere ovunque
8. Il diritto di spizzicare
9. Il diritto di leggere ad alta voce
10. Il diritto di tacere

Ci aggiungerei anche il diritto di annoiarsi e quello di maltrattare i libri antipatici, ma si accettano anche altri suggerimenti.

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“Essere pubblicati è far pratica finché non sei davvero bravo, e poi perseverare finché non sei davvero fortunato.”

La stampa estera ogni tanto riporta casi editoriali un po’ anomali, come questo di qualche tempo fa: un uomo, Tim Clare, che è riuscito a farsi pubblicare una guida in cui spiega come essere pubblicati. Per lui il trucco ha funzionato, e forse vale davvero la pena di leggere il suo libro, in ogni caso i suoi consigli mi sembrano sensati e ve li riporto:

1. Non credere di “diluire” la tua visione leggendo i lavori degli altri.
2. Non aver paura di perdere la fiducia nel tuo scritto originale. Fare l’editing non vuol dire disprezzare la tua musa infallibile.
3. Non inviare il tuo lavoro con materiale aggiuntivo. Un tuo autoritratto con pastelli verdi non dice “sono un creativo”.
4. Non contattare gli editor in posti in cui non si aspettano di trovare aspiranti. Coglierli in momenti inaspettati non ti darà alcun vantaggio.
5. I manuali per gli scrittori sono prodotti da editori. Ignorali a tuo rischio e pericolo.

Stavolta mi rivolgo agli editori e chiedo: quali punti aggiungereste?

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Scritto per il mondo dei libri per l’infanzia, ma adattabile a tutta l’editoria, propone con ironia alcuni semplicissimi criteri:

• Qualità della scrittura
• Interesse dei lettori verso l’argomento
• Grado di celebrità

Poi, ad ognuno di questi criteri assegna dei punteggi; per la scrittura, da 50 (trascendente) a 0 (QI di un orango), per l’interesse da 110 a 0 (da “deve essere mio” a “non lo vorrei in regalo”), per la celebrità da 120 (hollywood) a 0 (chi?). Il gioco è presto fatto: se totalizzate dai 120 punti in su sarete pubblicati. Da 90 in giù non sarete pubblicati. Per i punteggi tra 90 e 120 avete qualche possibilità, ma dovrete avere fortuna e pazientare.

Con un po’ di onestà intellettuale funziona sul serio. Facciamo qualche esempio? Inizio io:

Val più la pratica – Andrea De Benedetti

• Qualità della scrittura – 45 punti
• Interesse – 70 punti
• Grado di celebrità – 40 punti

Pubblicato.

Se uno nasce quadrato non muore tondo – Gennaro Gattuso

• Qualità della scrittura – 0 punti
• Interesse – 0 punti
• Grado di celebrità – 120 punti

Pubblicato.

A voi continuare.

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In questo dibattito è stupido cercare chi abbia torto e chi, invece, ragione: l’uno sostiene che l’editing sia appiattimento, l’altro che sia una necessità letteraria. Le posizioni contengono ambedue parti di verità, a mio parere.

Esiste l’editing di omologazione, quello che, sfrondando il testo di ogni tentativo di personalità letteraria, lo rende assimilabile, e quindi omogeneizzato al resto degli editi. Leggendo alcuni libri – o meglio, prodotti editoriali – si notano affinità che fanno pensare ad una stessa mano; e, nella gran parte dei casi, è così: un editor ha lasciato la sua personale impronta, modificando il testo come lui lo avrebbe scritto. Questo sostituirsi all’autore, guadagnarsi la ribalta, non è per me un modo di lavorare apprezzato: se proprio si ha il desiderio di intervenire così pesantemente in un’opera letteraria, sarebbe meglio scriverla da sé.

Poi esiste l’editing che rispetta il testo, per il quale è necessario molto tempo e molta dedizione: si legge il testo, si lavora sempre insieme all’autore, si cerca di capire cosa inceppa la comunicazione fra scrittore e lettore. Ed è l’autore che riscrive, dove necessario, non l’editor. L’editor indica, non suggerisce. Spiega, non corregge. Conosco pochissimi editor di questo stampo; è più pratico, più veloce sicuramente operare autonomamente i cambiamenti necessari. Ma non migliore.

Ha ragione chi dice che in Italia si fa troppo editing invasivo: con la mole di opere edite non potrebbe essere diversamente. Ha ragione chi dice che in Italia si fa troppo poco editing (rispettoso): troppo tempo e fatica da investire, e non tutti sono disposti a farlo, coi risultati che, come avrete notato, sono sotto gli occhi di tutti.

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Che, nello specifico, è un segno di punteggiatura non standard della lingua inglese. La sua funzione dovrebbe essere l’esprimere incredulità, perplessità, o chiudere una domanda retorica.

La storia di questo simbolo è piuttosto recente [fonte: Wikipedia]:

L’interrobang fu creato nel 1962 da Martin K. Speckter, che lavorava in una agenzia pubblicitaria, per riassumere in un unico simbolo quello che in genere si traduceva con l’accostamento del punto esclamativo e di quello interrogativo. Il nome deriva dall’unione del termine latino interrogatio e del termine gergale bang, che per gli stampatori è il punto esclamativo.

Nonostante il pregevole tentativo non è mai diventato un simbolo standard di punteggiatura. Effettivamente è simpatico e riempie un vuoto espressivo di molte lingue, ma non sembra sia stato apprezzato dai tecnici e dagli editori.

A voi piace? Vi piacerebbe trovarlo in un libro?

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Oggi: quindicesima mail che richiede informazioni. Su cosa? Ovviamente su come aprire una casa editrice. Non ci sarebbe niente di male se la mail, nell’ordine:

• fosse scritta con una corretta ortografia;
• avesse almeno una parvenza di sintassi italiana;
• denotasse non “una certa conoscenza” ma almeno una conoscenza di base delle leggi sull’editoria;
• non contenesse una locuzione di qualsiasi tipo dal significato “così semplice fare l’editore?”.

Aprire un’impresa è, persino in un paese burocratico come il nostro, un affare semplice. Tenerla in piedi no. Fammi un favore, tu che pensi a quanto figo sarebbe essere un editore. Iscriviti a un corso per fare la velina, su. Loro sono più fighe. Ci hai visti, no? Hai visto la mia faccia, quella della mia socia, di Andrea Malabaila, di Chiara Fattori? Noi non andiamo al Billionaire, eh.

O quel che vuoi tu, fai parapendio, apri un negozio di Hello Kitty, ma non diventare l’ennesimo parassita che infesta l’editoria italiana. Che fa sembrare incompetenti tutti i piccoli editori, dato che gli incompetenti, notoriamente, fanno massa e si notano di più. Sgombra il campo per chi fa il lavoro con preparazione, dedizione, rischio proprio.

Meglio ancora, se hai soldi da spendere, finanzia una casa editrice fatta da gente competente: paga un povero editor, un impaginatore, gente così, che conosce il suo lavoro. Te l’avevo già detto. Ma lo so, tu, nel tuo mondo di sogno, non mi ascolti.

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Se proprio siete temerari, ce n’è un intero album su facebook. Buona domenica!

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Rispondi usando i titoli dei libri che hai letto.
Copia le domande e sostituisci le mie risposte con le tue.
Non è facile come sembra…

1. Sei maschio o femmina?
Alien sex

2. Descriviti:
Il giardino dei sentieri che si biforcano

3. Cosa provano le persone quando stanno con te?
Il meglio che possa capitare a una brioche

4. Descrivi la tua relazione precedente:
Gli indifferenti

6. Dove vorresti trovarti?
Ristorante al termine dell’universo

7. Come ti senti nei riguardi dell’amore?
Imperatrice nuda

8. Com’è la tua vita?
Una vita da lettore

9. Che cosa chiederesti se avessi a disposizione un solo desiderio?
La dimensione nascosta

10. Di’ qualcosa di saggio…
I cani hanno sempre ragione

11. Una musica:
Per le mute vie

12. Chi o cosa temi?
Cecità

13.Un rimpianto:
Niente e così sia

14. Un consiglio per chi è più giovane:
Val più la pratica

15 Da evitare accuratamente:
Cent’anni di solitudine

E le vostre risposte?

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«Ci sono forme eccessive di protezione della conoscenza da parte dei paesi ricchi, mediante un utilizzo troppo rigido del diritto di proprietà intellettuale [...]».
Enciclica “Caritas In Veritate“, pagina 32.

Non avete letto male: la frase è di Benedetto XVI, e, che siate cattolici o anticlericali, il fatto che una delle più influenti autorità – al mondo – si pronunci sull’argomento è fatto non solo notevole di per sé ma anche positivo. Vero è che più avanti si riferisce direttamente alla sfera della sanità e quindi posso immaginare che parlasse di brevetti farmaceutici, ma la frase iniziale ha una portata molto ampia.

Accennare, sebbene in una riga, al problema del diritto d’autore è una conquista per chi, come me, vorrebbe vederlo tornare a quel che fu all’origine: un metodo per tutelare l’autore dallo sfruttamento quasi gratuito della sua opera. Che ne debbano godere poi i bisbisbisnipoti per il solo fatto di essere nati con un dato cognome, mi sembra tuttora assurdo, considerando che l’effetto è stato fare sparire rapidamente molti autori dal nostro retroterra culturale.

Speriamo che sia un segnale di positivo cambiamento e serva ad aumentare l’attenzione, già crescente, su questi temi.

«La corruzione e l’illegalità sono purtroppo presenti sia nel comportamento di soggetti economici e politici dei Paesi ricchi, vecchi e nuovi, sia negli stessi Paesi poveri. A non rispettare i diritti umani dei lavoratori sono a volte grandi imprese transnazionali e anche gruppi di produzione locale. Gli aiuti internazionali sono stati spesso distolti dalle loro finalità, per irresponsabilità che si annidano sia nella catena dei soggetti donatori sia in quella dei fruitori. Anche nell’ambito delle cause immateriali o culturali dello sviluppo e del sottosviluppo possiamo trovare la medesima articolazione di responsabilità».

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